9月23日晚間，電視劇《激情的歲月》央視綜合頻道首播。這部電視劇以新中國第一顆核彈的研制為主線背景，講的則是核彈元勛們無私奉獻的故事。一個看似可以一句話便概括的劇情內(nèi)容，卻在首播序集當中，講得跌宕起伏，故事密集緊湊，看點頗多。

　　《激情的歲月》開篇采用雙線條敘事的原則，將美蘇兩國歸國的專家們的“道路歷程”以故事的方式呈現(xiàn)出來。留美學(xué)者的歸國歷程，在不少的專題紀錄片當中，都有全面展示。而在這部《激情的歲月》當中，則采用了非常巧妙的敘事原則，父女二人相互打配合，從而順利過關(guān)。這是典型的諜戰(zhàn)敘事原理，緊張刺激，又充滿著懸疑故事的巧妙性。

　　在留蘇學(xué)子歸國的敘事線索當中，則采用了革命的樂觀主義的原則。多位留蘇學(xué)子，學(xué)業(yè)非常優(yōu)秀，蘇聯(lián)大學(xué)方面極力挽留，但愛國學(xué)者們依舊選擇回國。當然，在具體的呈現(xiàn)上，則采用了樂觀主義的原則，學(xué)者調(diào)侃自己的孩子喝不慣伏特加等等。更是通過戲劇編排的方式，出現(xiàn)了學(xué)者之間的斗嘴，討要三百盧布欠款等等。

　　可以說，這種革命的樂觀主義創(chuàng)作方式，是十七年文學(xué)(中國當代文學(xué)史的特定名詞之一，指新中國成立之后十七年間的文學(xué)內(nèi)容與形態(tài))的重要特點之一。革命當然是千辛萬苦的，但革命的同志們則是樂觀主義的，而無論是十七年文學(xué)當中的故事，還是《激情的歲月》當中的矛盾沖突梗，主人公(主角們)都秉持著這一原則，去戰(zhàn)勝遇到的挫折困苦。

　　所以，在《激情的歲月》當中，敘事基調(diào)不是悲苦的，而是高昂的，這是十七年文學(xué)對當下主旋律影視劇的重要影響力。我們有不少的普通電視劇的敘事，一旦涉及到了悲苦的內(nèi)容，往往一副苦情的狀態(tài)。不少類似的苦情劇，都是通過哭哭啼啼的狀態(tài)來訴說小兒女的不容易，而且因為挫折太小，而淪為笑柄。而這部《激情的歲月》卻有著革命的樂觀主義，悲苦，也是樂觀面對，從而形成了斗志上的昂揚感。

　　首播劇情，是歸國困難。接下來的劇情，將是核彈基地建設(shè)當中的各種困難，乃至于后續(xù)各類危機的接踵而至。困難是巨大的，樂觀主義則也是無邊無際的。在這部電視劇當中，首播劇情，便讓男主角的妻子難產(chǎn)而死，但劇情并未有苦情的表達，而是李光潔飾演的男主角更加堅定的科研精神。這正是革命的樂觀主義對影視劇創(chuàng)作的指導(dǎo)。

　　也正是因為這種“革命的樂觀主義”創(chuàng)作理念的存在，《激情的歲月》當中，所有的正面主人公，都帶著不可比擬的精神氣。他們面對困苦，都是坦然且堅定的。作為主旋律電視劇，正是要用這種精神來感染自己的觀眾們，并且將觀眾引入一種對國家無私奉獻的精神維度當中來。

　　這種創(chuàng)作理念，也讓敘事當中的主人公們成為精神楷模。他們雖然有生活化的一面，但更多的，則是將這種無私奉獻的精神注入到了生活的本身當中來，讓個人利益降低到國家民族利益之下，并且在具體的矛盾橋段當中，呈現(xiàn)一種個人精神可以戰(zhàn)勝困苦的狀態(tài)。也正是這一創(chuàng)作原則，讓科學(xué)家們的工作成為生活的最大日常，一種高昂的奉獻精神注入其中。

　　對激情的歲月電視劇而言，與專題紀錄片有所區(qū)別。它的不少具體矛盾的橋段，還是編劇獨具匠心的創(chuàng)作的。除了為人物注入革命的樂觀主義之外，編劇們更是在具體的小橋段上，呈現(xiàn)了編劇技術(shù)層面上的能力，讓一個一個的小矛盾沖突在具備看點的同時，又不失去歷史大走向上的真實性。故事密集緊湊，也成為《激情的歲月》主旋律之外，能夠成功的關(guān)鍵所在。

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