《愛是歡樂的源泉》導(dǎo)演

近日，由導(dǎo)演潘戍午執(zhí)導(dǎo)，王耀慶、于明加、公磊等主演的都市職場情感劇《愛是歡樂的源泉》正在山東衛(wèi)視和廣東衛(wèi)視播出。80后青年導(dǎo)演潘戍午回顧拍攝歷程：導(dǎo)演要尋找“平衡點”，如何平衡商業(yè)、藝術(shù)和觀眾等多個層面，從來不是一件容易的事情。

《愛是歡樂的源泉》受關(guān)注 導(dǎo)演潘戍午談創(chuàng)作心得

近期播出的電視劇《愛是歡樂的源泉》引發(fā)了觀眾對于事業(yè)、愛情和家庭的關(guān)注探討。該劇講述了張紅星在生活和事業(yè)上遭遇幾個女人的“圍追堵截”，不得不打響生活與職場保衛(wèi)戰(zhàn)的故事。

據(jù)悉，在該劇開機的前一個月，導(dǎo)演潘戍午幾乎每天晚上都要改劇本，整個劇本反復(fù)會被改上三四回，目的就是想更好的吸引觀眾，呈現(xiàn)更好的藝術(shù)效果。潘戍午畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，被業(yè)界稱贊為新青春寫實派導(dǎo)演，他的作品貼近生活,同時又不失青春時尚感。在此次創(chuàng)作上，潘戍午導(dǎo)演分享了自己的心得：“對于一部電視劇來說，劇本的重要性不言而喻。作為一個導(dǎo)演對原劇本要有敬畏之心，在充分把握文本的前提之下，才能夠在其基礎(chǔ)之上做二次創(chuàng)作，融入自己的理解。觀眾是閱卷人，如果是真心誠意的作品，觀眾是能夠感受到你的用心，最終也會被市場所認(rèn)可。”

潘戍午：導(dǎo)演要平衡個人表達和商業(yè)元素

關(guān)于創(chuàng)作中如何平衡個人表達和商業(yè)元素的話題，潘戍午認(rèn)為通俗的敘事模式、類型化的套路對于一部劇來說是有其存在的價值和意義的，但作為一個導(dǎo)演有責(zé)任感和使命感去做更多的探索和追求，運用視聽語言和時代美學(xué)傳播正確的價值觀，才能夠真正引領(lǐng)觀眾去認(rèn)知社會。通俗的敘事模式、類型化的套路能夠保證電視劇具有一定的接受度和觀眾基礎(chǔ)，而在此基礎(chǔ)上可以多做一些探索和嘗試，才能夠使得電視劇本體質(zhì)量和深刻內(nèi)涵得到深化，充分發(fā)揮好電視劇的商業(yè)價值和傳播價值。

據(jù)了解，潘戍午走上導(dǎo)演這條路也是從小受到父母的文藝熏陶，對于未來的創(chuàng)作，他表示自己想嘗試長短劇的拍攝。在國內(nèi)目前的環(huán)境來看，盡管這種拍攝有些過于奢侈，但對于打破電視劇創(chuàng)作的固有創(chuàng)作模式，這種全新的劇作形式將更有助于打造精品，提升電視劇的整體質(zhì)量。